<
Новинки

Малюнок оголеної натури

  1. пропорції тіла
  2. передача форми
  3. форми тіла

Малюючи людини, ми звертаємося до живого об'єкту, тому першим важливим моментом стає зображення саме живої натури, безпосереднє спостереження і контакт. На початку навчання корисно робити невеликі трихвилинні скетчі, поступово переходячи до серйозних штудіях. Однак, не слід забувати, що зайва рівень опрацювання може "заморозити" малюнок, зображення починає виглядати як статуя і стає мертвим. Малюючи людини, ми звертаємося до живого об'єкту, тому першим важливим моментом стає зображення саме живої натури, безпосереднє спостереження і контакт

Пітер Пауль Рубенс

Пітер Пауль Рубенс

Франсуа Буше

Оптимальним є висвітлення моделі одним джерелом світла. Ще старі майстри виявили, що найкраще висвітлення для створення необхідної глибини і форми зображуваного забезпечує одне джерело світла. Найкраще - високо над моделлю, трохи збоку.

Симон Вуе

Найважливіші знання при малюванні фігури: пропорції людського тіла і анатомія людини. Ви можете відстежити, що в малюнку звертаєте увагу тільки на те, що вже добре знаєте. Ми так влаштовані, що бачимо тільки те, що вже знаємо. Спочатку ми бачимо тільки контури фігури. Коли звертаємо увагу на тіні, намагаємося передати форму і обсяг в своєму малюнку. Знаючи будову м'язів, зв'язок і кісток, ми починаємо їх бачити і включаємо в свій малюнок.

Леонардо Да Вінчі

Існує безмежне безліч технік і способів малювання. Спробуйте використовувати всі засоби і методики, які вам подобаються, викликають відгук. Найважливіше не те, чим ми малюємо, а як ми це робимо.

П'єр Поль Прюдон

П'єр Поль Прюдон

П'єр Поль Прюдон

пропорції тіла

Звичайно, не існує однакових типових людей. Однак, знання загальних пропорцій значно спрощує малювання. У класичних грецьких фігур і фігур епохи Ренесансу зростання становить вісім розмірів голови, а розмір голови використовується в якості одиниці вимірювання. У природі, середня довжина людської фігури становить сім з половиною довжин голів, однак, фігура о восьмій розмірів виглядає на малюнку благородніше і її зручніше вимірювати.

У природі, середня довжина людської фігури становить сім з половиною довжин голів, однак, фігура о восьмій розмірів виглядає на малюнку благородніше і її зручніше вимірювати

Леонардо Да Вінчі

У класичної чоловічої фігури ширина плечей становить два розміри голови, а стегон - півтора розміру. У жіночій навпаки: стегна - два розміри голови, плечі - півтора.

П'єр Поль Прюдон

П'єр Поль Прюдон

П'єр Поль Прюдон

Деякі кістки проступають на поверхні шкіри і стають важливими опорними точками для малювання, при оцінці пропорцій. На худому тілі вони виступають, на повному виділяються у вигляді ямок.

Фердинанд Віктор Ежен Делакруа

передача форми

Зображуючи будь-які об'єкти живої або неживої природи, ми розглядаємо їх або їх частини як прості фігури. Частини людського тіла мають форми циліндра або сфери. Всі кутові площині тіла завжди завершуються м'якими округленими краями. Малюючи торс або палець (в основі обох частин тіла циліндр), ми вирішуємо одну і ту ж задачу на передачу форми. Де нам важливо чітко уявляти співвідношення світла і тіні.

Найлегше розглянути ці відносини на прикладі освітленій зверху і збоку сфери. Середнім тоном ми називаємо загальний відтінок освітленій області. Це, як правило, 80% нашого зображення. Найбільш яскрава частина, виділена світлом, розташовується ближче всього до джерела світла. Область, звернена в сторону, протилежну від джерела світла, називається тінню. Сама темна тінь лежить на кордоні із середнім тоном, це "акцент тіні". Область на нашому малюнку, що лежить у "кордонів" сфери буде світліше, так як на неї дає рефлекс фон або інші розташовані поруч предмети. Сфера буде відкидати падующую тінь на фон або розташовані поруч предмети. За насиченістю така тінь темніше за все поруч із самою сферою. Насиченість пом'якшується, стає більш світлою і дифузійної, до країв відкидаємо тіні. Від самого світлого до темного відтінки можна розташувати таким чином: відблиск, найяскравіший світло, середній тон, відбите світло (рефлекс), тінь, падаюча тінь, акцент тіні, початок падаючої тіні.

Рафаель Санті

За відкидає тіням можна визначити як об'єкти співвідносяться один з одним.

Більшість старих майстрів використовували одне джерело світла, отримуючи три чверті освітленого простору і одну чверть тіні.

Більшість старих майстрів використовували одне джерело світла, отримуючи три чверті освітленого простору і одну чверть тіні

Рембрандт Харменс ван Рейн

Рембрандт Харменс ван Рейн

Рембрандт Харменс ван Рейн

форми тіла

При вивченні форм тіла важливо усвідомити і пам'ятати, перш за все, як жіноча фігура відрізняється від чоловічої. У жінок зазвичай більше жирової тканини, це надає формі їх тіла і тіням м'який округлий вигляд. Кістки обох скелетів однакові, за винятком стегон, але у жінок вони менше. Риси обличчя у жінок тонше, шия витонченіше і візуально виглядає довшою, ключиці розташовуються більш горизонтально, а форми м'язів на грудях і плечах не є видимим. Груди лежить поверх м'язів грудей, розрізняючи за формою і будовою. Жіноча талія вище, ніж чоловіча, а сідниці важче, їх лінії плавніше. Пупок розташований нижче талії і глибше втоплений в живіт.

Пупок розташований нижче талії і глибше втоплений в живіт

П'єр Поль Прюдон

П'єр Поль Прюдон

Павло Петрович Чистяков

У чоловіків сильніше видається щелепа, шия товщі, плечові м'язи більше. Ключиці витягнуті і вказують своїми кінчиками на верхню частину плеча. Розміри рук і ніг, щодо розмірів тіла, більше, ніж у жінок. Чоловік скелет крупніше, а м'язи більш розвинені. Менше жирової тканини, що надає фігурі більш незграбний вигляд.

При малюванні стоїть постаті, нам не потрібно враховувати перспективу, в цьому випадку нам легше користуватися своїми знаннями про стандартні пропорціях.
Існує три способи постановки фігури: з опорою на одну ногу, коли вага рівномірно розподілений на обидві ноги, з опорою на одну ногу, інша піднята.

Існує три способи постановки фігури: з опорою на одну ногу, коли вага рівномірно розподілений на обидві ноги, з опорою на одну ногу, інша піднята

Іван Миколайович Крамской

Іван Миколайович Крамской

Ілля Юхимович Рєпін

Коли вага тіла перенесений на одну ногу, стегно з цього боку розташовується вище, ніж з іншого. Інша нога забезпечує рівновагу тіла. Плечі зазвичай утворюють протилежний кут, забезпечуючи баланс фігури. Це, так звана, поза протистояння. Коли вага тіла рівномірно розподілена, плечі утворюють пряму лінію.

Маріано Фортуни

Маріано Фортуни

П'єр Поль Прюдон

У більшості випадків, висота сидячої фігури становить шість розмірів голови: чотири на торс і дві на ту частину ноги, яка розташована не в перспективі. Вага тіла переноситься на сідниці і стегна, що робить їх більш плоскими.

Павло Петрович Чистяков

Павло Петрович Чистяков

Іван Миколайович Крамской

Іван Миколайович Крамской

Ілля Юхимович Рєпін

Коли фігура стоїть на колінах, вага розподіляється на обидва коліна або на одне, а також, іноді, на лікті або кисті рук. Висота фігури становить шість розмірів голови. Фігури в уклінних позах можуть бути дуже виразними.

Досить складно зображати фігуру, яка сидить навпочіпки. Така поза дає відчуття очікування дії. Розподіл ваги тіла носить тимчасових характер. Важко малювати руки і ноги в складній перспективі.

Малювання лежить фігури представляється найбільш складним завданням через необхідність зображення форм тіла в перспективі і різних ракурсах. Найголовнішою труднощами стає дотримання пропорцій. Важко користуватися правилом восьми голів, через те, що сприйняття лежачу людину не так звично, як стоїть. Мабуть, найпростіший спосіб полягає в тому, щоб розділити протяжність фігури на половини, потім на чверті і відзначити опорні точки.

Зінаїда Євгенівна Серебрякова

Зінаїда Євгенівна Серебрякова

Нікола Бернар Лепісье

Нікола Бернар Лепісье

Луї де Булонь

При роботі над зображенням фігури людини в перспективі, важливо не знаходитися дуже близько до об'єкту, тому що занадто близьке розташування візуально спотворює пропорції. Важливо знайти частини тіла, які знаходяться на одній лінії.

Щоб створити враження руху фігури, слід малювати її вільно, не заглиблюючись в опрацювання деталей. Необхідно вловити основну лінію жесту. Зображення руху буває трьох характерів: підготовка до руху, сам рух і момент, коли воно сталося. Фігура повинна виглядати Дисбаланс для додання руху реалістичності.

Фігура повинна виглядати Дисбаланс для додання руху реалістичності

Мікеланджело Буанарроті

Мікеланджело Буанарроті

Мікеланджело Буанарроті

Мікеланджело Буанарроті

Мікеланджело Буанарроті

Мікеланджело Буанарроті

Нікола Бернар Лепісье

Нікола Бернар Лепісье

Нікола Бернар Лепісье

Нікола Бернар Лепісье

Нікола Бернар Лепісье

текст підготувала Валерія Ольховська