1. Валерія Філіппова Валерія Філіппова працює головним візажистом MAC Росія з 2004 року. Вона консультує...
2. Нас навчають всьому: як спілкуватися з журналістами, як вести себе перед камерою, як говорити, ...
3. головний візажист
4. Робота з клієнтами та візажистами
5. зйомки
6. Робота з дизайнерами
7. Підготовка до показу
8. З багатьма дизайнерами я дуже дружу, деякі навіть дзвонять і кажуть: «Лера, ми шиємо нову колекцію,...
9. західні покази
10. Я розподіляю обов'язки: ти - тіло, ти - пудра, ти - губи, ти - ноги.
11. Сигарети, цукерки і скотч
12. Часто примхливі моделі говорять: ні, цим мене не намастіть - і ти як чарівник повинен дістати щось...

Валерія Філіппова

Валерія Філіппова працює головним візажистом MAC Росія з 2004 року. Вона консультує візажистів в корнера MAC, створює макіяж для зйомок в журналах, розробляє подіумні макіяжі для показів російських марок (зокрема, MAC вже кілька сезонів поспіль співпрацюють з дизайнерами, які показують свої колекції в рамках тижня Cycles and Seasons by MasterCard ) І працює візажистом на показах тижнів моди в Парижі та Мілані.

Освіта

Я виросла в візажиста з художника. З дитинства дуже добре шила і малювала, з відзнакою закінчила художній коледж. Батьки хотіли, щоб я стала дизайнером одягу, але я поступила на романо-германську філологію, на англійську мову, при цьому продовжувала малювати, фарбувала всіх подружок, тому що у мене це дуже добре виходило. Потім спробувала малювати на тілі, тому що це не аркуш паперу, а щось об'ємне. Сестра познайомила мене з дівчиною, яка займалася боді-артом, і так вийшло, що я плавно влилася в колектив і залишилася в цій школі працювати викладачем з боді-арту. А потім з тіла перейшла на обличчя, пройшла курси навчання макіяжу.

Йшов 2001 рік, професія була не розкручених, візажистів було дуже мало, не те що зараз. Не було такої кількості шкіл, нізвідки було отримати інформацію. Поступово мене стали запрошувати на зйомки для різних журналів, я постійно робила якісь фешн-історії в Cosmopolitan. Запрошували дуже часто, тому що кожен раз я намагалася викластися на повну котушку: не просто нафарбувати, а щось придумати, спробувати новий продукт. Коли ти викладаєшся на сто відсотків, люди розуміють, що з тобою цікаво працювати. Я вважаю, що якщо у людини є художній смак, почуття кольору, форми, смак у виборі одягу, то і з макіяжем буде виходити: це все одне ціле.

Нас навчають всьому: як спілкуватися з журналістами,
як вести себе перед камерою, як говорити,
які підбирати слова.

Я брала участь в різних конкурсах, робила боді-арт, зйомки, журнали, покази: мені все було цікаво. Юнацький максималізм, напевно. Хотілося спробувати все. Я користувалася, природно, косметикою М.А.С. У той час у марки було всього два корнера: перший з'явився в ГУМі, потім відкрилася «Весна», мене запрошували як візажиста на відкриття. Мені ця марка дуже подобалася: постійно нові колекції, багато кольору. Мені як художнику потрібна була велика палітра кольору, текстур, і М.А.С в цьому сенсі мене влаштовував. Постійно працювати на якійсь бренд мені не хотілося, я була вільним художником. Але в якийсь момент дізналася, що є вакансія в М.А.С - здвоєна посаду тренера і головного візажиста, - і прийшла на співбесіду.

Бекстейдж показу Moschino FW 2011 року на Міланському тижні моди

Охочих було дуже багато. У мене було знання англійської мови, художню освіту і досить багате портфоліо. Саме це було їм потрібно. Крім філолога, я ще й педагог, а для тренера це теж дуже важливо. Я пройшла перше, друге, третє співбесіду в Лондоні, і мене взяли. Подзвонили в вихідний, коли я була у друзів на дачі, сказали: «Валерія, в понеділок приходьте в чорному одязі в офіс». Я мало не впустила телефон! Будинок був простий дерев'яний, там була така низька балка, і коли я почала стрибати від радості, навіть стукнула про неї головою.

головний візажист

В інших країнах головний візажист, як правило, виростає з візажиста, який працює в Корнер. Тут вийшло по-іншому: я з фрілансера потрапила відразу в головні візажисти. Головний візажист - це в першу чергу обличчя бренду. MAC дуже багато інвестують в те, щоб візажист відповідав певним стандартам марки. Нас навчають всьому: як спілкуватися з журналістами, як вести себе перед камерою, щоб був правильний ракурс, як говорити, які підбирати слова, щоб це було не стандартне опис макіяжу, а красиве, з історією. Я багато відповідаю на питання по трендам, тому що безпосередньо беру участь в тижнях моди, працюю з головними візажистами, бачу всю цю кухню, і моє завдання в тому числі - передати все б'юті-едітор.

Робота з клієнтами та візажистами

У MAC існують особливо важливі клієнти. Це необов'язково багата людина чи селебріті, це може бути звичайна дівчинка, яка купує все тіні з нових колекцій, така MAC-addicted. Я їм розповідаю, як все відбувається на тижнях моди, відкриваю для них завісу. Ще одна важлива обов'язок - робота з нашими візажистами. Я вже 8 років в бренд, у мене великий досвід. Спочатку у нас було два корнера і ми працювали удвох з бренд-менеджером, а зараз зросли до величезного штату.

Бекстейдж показу Haider Ackermann на Паризькому тижні моди Бекстейдж показу Haider Ackermann на Паризькому тижні моди Бекстейдж показу Hakaan FW 2011 року на Паризькому тижні моди Бекстейдж показу Hakaan FW 2011 року на Паризькому тижні моди Бекстейдж показу Chloe на Паризькому тижні моди Бекстейдж показу Felder Felder FW 2011 року на Лондонському тижні моди Бекстейдж показу Hakaan FW 2011 року на Паризькому тижні моди

зйомки

По-перше, це б'юті-зйомки. Від MAC завжди чекають чогось надзвичайного. Наприклад, Chanel не можуть зробити сині губи в силу своєї філософії, я ж дістаю кейс, і все візажисти з заздрістю дивляться на велику кількість фарб, пігментів. По-друге, фешн-історії. Добре, що нарешті-то люди, які організовують зйомки, почали мені довіряти. Раніше перед зйомкою мені приносили листочок з журналу або фото з показу і говорили: «Зроби так само». Тепер кажуть: «Подивися на історію, на речі, на світло і запропонуй своє». Це дуже надихає.

Робота з дизайнерами

З багатьма дизайнерами у нас теплі відносини. Коли ми вперше вийшли на тиждень моди, стали офіційним візажистом Moscow Fashion Week, я зіткнулася з тим, що дизайнери не довіряють нам, приносять якісь вирізки з журналів. Я тоді вибрала схему західних показів, західної розробки макіяжу і перенесла цю модель на російських дизайнерів. Вони спочатку не розуміли, як так може бути, що візажист спеціально приїжджає за кілька днів до показу, проводить з дизайнером багато часу, цікавиться філософією, квітами, формами, аж до музики і осіб моделей, щоб зрозуміти, наскільки гармонійно все це буде виглядати на подіумі. З багатьма дизайнерами я дуже дружу, деякі навіть дзвонять і кажуть: «Лера, ми шиємо нову колекцію, приїжджай, будь ласка, подивися».

Підготовка до показу

Я попередньо телефоную дизайнером, ми домовляємося про зустріч за три-чотири дні до показу в залежності від його і мою зайнятість, від готовності колекції та іншого. Я приїжджаю з набитим кейсом, тому що ніколи не знаєш, що дизайнер захоче, які вії, які губи. Ми спілкуємося, і я роблю тест.

Перший тест - найправильніший, тому що це перші враження і емоції, він часто буває найкрасивішим, самим грамотним. Потім ми одягаємо модель в одяг, яка є ключовою для показу, перукар робить зачіску, і ми дивимося на загальний цибулю. Тут же обговорюється колір нігтів і інші деталі. Потім я складаю фейс-чарт, тобто список продуктів, які будуть використані на показі. Це дуже важливо зробити, тому що покази іноді йдуть один за іншим, і я записую, що за чим робила, що з чим змішувала, тому що в процесі ти можеш забути все це і вийде інший колір.

З багатьма дизайнерами я дуже дружу, деякі навіть дзвонять і кажуть: «Лера, ми шиємо нову колекцію, приїжджай, будь ласка, подивися».

Потім ми розраховуємо кількість візажистів в залежності від складності макіяжу і кількості моделей. Якщо моделей 30, то оптимально, щоб візажистів було 12. Багато хто запитує, навіщо так багато, але я за якість, за те, щоб моделі не виходили на подіум полунакрашенние, щоб все було чітко. Ще може бути складна зачіска і легкий макіяж, тоді всі моделі сидять на зачісці і потрібно знову-таки розрахувати час і сили.

За кілька годин до показу ми приїжджаємо на бекстейдж. Моделі нас дуже люблять, тому що у нас завжди рушники, чиста косметика, чисті кисті, завжди є sanitizer, є чітко відпрацьована схема. Я роблю демо. Підходить дизайнер, говорить: «Так, це те, що я хотів», і ми з ним разом йдемо дивитися, як це виглядає на подіумі. Добре, коли є можливість подивитися дівчинку на подіумі. Ти можеш побачити макіяж в реальному світі і продумати варіанти: може бути, трохи яскравіше, може бути, трохи менше нафарбувати.

Типовий вид столу візажиста на бекстейдже

Команда на бекстейдже - це спеціально навчені хлопці, які проходять відбір, щоб працювати з моделями. Це привілейовані візажисти з корнерів, найталановитіші, які роблять хороший мейк-ап, самі творчі, які цим хворіють і горять. Найчастіше я роблю два-три макіяжу, тому що перевіряю кожну модель. Кожен візажист приходить зі своєю моделлю - я дивлюся, чи все правильно, чи все гаразд, тому що у всіх різні риси обличчя, а потрібно, щоб на подіумі все виглядали однаково. Якщо на бекстейдже відбувається мішанина, наприклад, хтось намалював стрілки вгору, хтось прямі, хтось вниз, то на подіумі це дуже сильно проглядається. У 99% випадків макіяж на показі повинен бути однаковим, тому що це все-таки єдина історія. Потім ми в спеціальному списку моделей відзначаємо, хто зроблений, хто не зроблений. Потім - дівчатка дуже люблять гарно цей момент - я розподіляю обов'язки: ти - тіло, ти - пудра, ти - губи, ти - ноги і так далі. Кожен виконує своє завдання. Я зазвичай стою біля виходу на подіум і контролюю, щоб все було ідеально.

Так виглядає список моделей, в якому візажисти відзначають, хто вже нафарбована, а хто ні

Іноді ти робиш незвичайні, подіумні макіяжі, які абсолютно не поєднуються з тим, у що моделі одягнені - вони сидять в уггах і замотані в шарфи, і візажисти дивляться на мене і кажуть: «Ну, Лера, придумали». Але коли моделі вже стоять на подіумі, у них зачіска, макіяж, величезні підбори, тоді все складається і візажисти кажуть: «Боже, як же красиво». Дуже приємно, що вони так надихаються. Це теж наше завдання, тому що вони після показів повертаються в корнери і захлинаючись розповідають, який був макіяж. І, звичайно, ми ніколи не йдемо, коли говорять: «Finale! Finale! »Ми маємо право піти, тільки коли остання модель виходить на подіум, тому що потім вони повертаються, все аплодують, з'являється шампанське, приходять преса і друзі. А ми акуратно збираємо свої кейси і йдемо, як бійці невидимого фронту.

На бекстейдже доводиться дуже часто давати інтерв'ю з приводу того, який макіяж, який inspiration. Треба пояснити модними, красивими і зрозумілими словами, чому обрані саме такі продукти, така текстура.

західні покази

Це зовсім інший рівень, і наша робота організована трохи по-іншому. Дизайнер сам вибирає головного візажиста, а той вже підбирає команду. Припустимо, в цьому сезоні Гарет П'ю працював з Алекс Бокс, а Алекс дуже любить працювати з MAC Природно, у візажиста є і своя команда, наприклад, дві людини, але на показі може бути 35 моделей і досить складний макіяж, і тут відбувається спільна робота М.А.С і головного візажиста.

На покази з'їжджаються головні візажисти MAC з різних країн. Це дуже правильна практика, бо кожен візажист потім повертається в свою країну з новими ідеями, готовий до творчості, заражає цим настроєм візажистів в корнера. Наприклад, коли я приїхала після Vivienne Westwood, мене просто переповнювало щастя від того, що Вествуд підійшла до мене і просто попросила олівець для брів. Схема приблизно така ж, як у нас на російських показах: для наших візажистів велике щастя попрацювати зі мною на бекстейдже у Чапуріна і отримати якесь схвалення.

Макіяж з показу Gareth Pugh FW 2011

Якщо головний візажист показу працює з командою М.А.С, то вона надає косметику. Можуть бути й інші продукти, без яких візажист жити не може, але 80% продукції - це М.А.С. Коли візажист відправляється до дизайнера для тесту, він бере з собою одну людину з команди, яка буде працювати на показі, зі своїм кейсом. Кейс - це дуже важлива історія. Там все підписано і пронумеровано. Потім цей помічник повинен поїхати в магазин і взяти стільки косметики, щоб забезпечити всіх візажистів на показі. Або розділити по банках, щоб у кожного на робочому столі було все, від пігменту до олівця. Кілька разів і я виконувала таку роботу, наприклад, коли ключовим візажистом був Гордон Еспінський курорт і ми робили тест для Elie Saab. Забавна трапилася історія: у Elie Saab був кастинг, 80% дівчат були російськими, і чи було мало часу до показу, то ще щось, але Гордон раптом каже: «Лера ж теж російська, з bone structure російської дівчини. Може, ми на ній спробуємо? »І я виступала в ролі тестової моделі. У мене були гарні болотного кольору тіні, божевільні бордові губи, накладні вії.

Я розподіляю обов'язки: ти - тіло, ти - пудра,
ти - губи, ти - ноги.

Робота відповідальна: мені тоді потрібно було бігти, терміново взяти якісь тіні, олівець, а магазин закривався мало не через 5 хвилин. Це було в Парижі, а там страшні пробки. А на наступний ранок ти вже розкладаєш головному візажиста пензлика, тобто повністю ассістіруешь.

У Москві у мене є аналогічний помічник. Взагалі я люблю готувати свій кейс сама. Але якщо завтра вранці тест, а сьогодні пізно ввечері показ, я прошу допомогти мені, правда, допомога обмежується миттям кистей і тим, що треба викинути брудні серветки і щось прибрати.

Поїздки на західні покази - це завжди дуже цікаво. Я обожнюю дивитися, як працюють інші, як візажист тримає руку, як щось завдає. Завжди цікаво спілкуватися з колегами з MAC Наприклад, якщо ми приїжджаємо на показ заздалегідь, за годину до головного візажиста, то дивимося, що у кого є, питаємо, хто що де купив. Всі діляться емоціями: хто кого фарбував, примхлива або некапризна модель була.

Ніколи не забуду показ Emanuel Ungaro в самому початку моєї кар'єри в MAC Це було років шість тому, я ще була зелена, у мене не було такого кейса, як зараз, чогось не вистачало, природно. Сідає до мене Саша Пивоварова і починає говорити зі мною по-англійськи - в той час майже не було російських візажистів, - а я їй відповідаю по-російськи. Вона каже, що не користується цим і тим, я дістаю їй інші банки. А макіяж був складний: чорно-зелені тіні з розтушовуванням майже до скронь, яскравий кайал на нижню повіку - дуже виразні очі, багато-багато туші, накладні вії. А Саша, вона ж зірка, вона вела себе дуже спокійно: читала щось в Blackberry, з кимось спілкувалася. Робити макіяж на людину, яка постійно в русі, дуже складно, у неї в одній руці багет, в іншій - келих шампанського, тут же вона мене щось про Росію запитує. У якийсь момент вона відпрошується в туалет. Проходить 5 хвилин, Саші немає. Я пішла її шукати, знайшла біля бару з шампанським, з одним нафарбованим оком. Поговорила з нею, попросила повернутися, вона була дуже мила. Тут Том Пешо, головний візажист показу, бачачи всю цю ситуацію, підходить до нас, сідає поруч з Сашком, і вона починає з ним базікати. Я так моторошно переживала: не можу ж я бути грубої з моделлю. Треба було якось розгорнути її до себе і доробити макіяж. Все це - багатий життєвий досвід, я тепер знаю, як поводитися з топ-моделями, які не панікую і не соромлюсь.

Бекстейдж показу Nina Donis на тижні Cycles and Seasons by MasterCard. Фотограф: Іван Кайдаш Бекстейдж показу Nina Donis на тижні Cycles and Seasons by MasterCard. Фотограф: Іван Кайдаш Бекстейдж показу Vika Gazinskaya на тижні Cycles and Seasons by MasterCard. Фотограф: Іван Кайдаш

Сигарети, цукерки і скотч

На показах доводиться думати не тільки про макіяж - у мене в кейсі повинні бути самі різні речі. Часто примхливі моделі говорять: ні, цим мене не намастіть - і ти як чарівник повинен дістати щось і сказати: «А ось це?» Завжди з собою жуйка, сигарети, цукерки, паперовий скотч: він просто ідеальний для видалення блискіток без пошкодження шкіри. Є мило і спеціальні засоби, які прибирають брови, вазелін, краплі для очей. Багато варіантів зволоження для тіла: крем не повинен бути липким, тому що невідомо, яке буде плаття. Є 2-3 варіанти демакіяжу. Маленькі, дуже тоненькі ватяні палички для ювелірної роботи, щоб коригувати стрілки або щось ще. Вони всіх приводять в розчулення, продаються тільки в Парижі, і за ними ще треба поганятися. Освіжаюча термальна вода. Якщо у тебе все це є, значить ти поважаєш модель, з якої працюєш, дбаєш про неї.

У моделей, особливо у топових, коли вони роблять показ за показом, шкіра стає тонкою. Ти змиваєш макіяж і думаєш: цієї дівчинці років 14-15, а у неї шкіра просто кричить: «Help!» І тут дуже важливо не бути грубим, запропонувати крем, який добре зволожує, зробити комплімент, щоб людина відчула прихильність до тебе. Ти робиш їм масаж або капаєш крапельки в очі, і вони розуміють, що можна видихнути: тут тебе люблять і плекають, тут все добре. Топ-моделі прекрасно знають, що використовують ключові візажисти, і я іноді фотографую столи таких візажистів, щоб запастися якимись продуктами. І коли модель бачить, що у тебе все грамотно зібрано, то ніяких питань вже не виникає.

Часто примхливі моделі говорять: ні, цим мене не намастіть - і ти як чарівник повинен дістати щось і сказати: «А ось це?»

До того як дізнаєшся всі нюанси, набиваєш багато шишок. Коли я починала, головний візажист попросив у мене Пафф (Аплікатор для пудри. - Прим. Ред.) Для тіла, а у мене його не було. Мені сказали, що раз у мене немає Паффа, я не працюю на беке. Я вже не кажу про вміння малювати, почутті кольору, гармонії, умінні змішувати кольору, величезному досвіді роботи з інгредієнтами: потрібно знати, що з чим можна змішувати. У школах цього особливо не навчать, це дізнаєшся методом проб і помилок. Дуже важливо скласти свій кейс самому, я навіть прошу цілий day-off, люблю все розподіляти по квітам. Потрібно бути дуже організованим, продумати все, навіть одяг: раптом ти надів якусь незручне плаття, а тобі треба стояти на карачках і зволожувати ноги.

Бекстейдж показу Nina Donis на тижні Cycles and Seasons by MasterCard. Фотограф: Іван Кайдаш

Я знаю візажистів, які пішли з М.А.С у фріланс і працюють самостійно або як асистенти відомих візажистів. З асистента ти можеш піднятися вище, тебе починають впізнавати, але це дуже важко. Бути асистентом - значить бути другий головою і знати, що людина захоче. Якщо він робить макіяж, а ти вже тримаєш потрібний продукт або правильну пензлик, це високий рівень професіоналізму. Це постійна повна віддача. На бекстейдже ти весь час в напрузі, ти не можеш почитати книжку або включити плеєр і послухати музику, тому що в будь-який момент ти можеш бути потрібен. Ти кожен раз повертаєшся в готель, як вичавлений лимон. Але взагалі бекстейдж, красиві моделі, вішалки з одягом - це певний fun. Грає музика, суєта, працюють фени. Це серйозна робота, але і велике задоволення. Часто перукар і головний візажист довго працюють разом, вони подорожують великою групою, як сім'я, і ​​бути частиною цієї родини дуже здорово.

Читайте також: