Той, хто збирається зайнятися масляним живописом, неодмінно впадає в ступор при вигляді сотень різноманітних барв, стрункими рядами вишикувалися на прилавку магазину. Купити їх все відразу він просто не в змозі, але на щастя це і не потрібно ...

Для того щоб написати будь-яку картину, досить мати всього чотири фарби!

Крім них вам знадобляться білила, з яких я і почну ...

Питаєте, чому я сказала «досить мати всього чотири фарби», а сама тут же додаю п'яту?

Все просто! Білила - це по суті не фарба, а щось на зразок розчинника, що дозволяє змінювати світлин (і іноді відтінок) інших фарб і їх сумішей. У чистому вигляді білила (в картині, не в грунтах!) Художники використовують дуже рідко і в дуже обмежених місцях, наприклад в відблисках. Проте, білила - сама витрачається фарба.

Білила бувають двох видів:

• Білила титанові. Я купую різні титанові білила - в залежності від того, що є в магазині. Останнім часом пишу імпортними білилами PEBEO, якщо їх немає, беру білила "Гамма" фірми "Московская палітра", білила "Майстер-клас" фірми "Невська палітра", непогані і білила "Сонет" цієї ж фірми. Титанові білила є основними для мене, хоча деякі художники їх не люблять.

• Білила цинкові. Я використовую їх лише іноді і в основному при лессировочной листі, оскільки вони більш прозорі. Віддаю перевагу брати подільські цинкові білила.

Чим вони відрізняються одного від одного? Якщо коротко, титанові білила дуже покриваність і мають теплий відтінок, цинкові більш прозорі, а їх відтінок - холодний.

Крім того, звертайте увагу на маркування светоскойкості, яка позначається на тюбиках зірочками. Інші фарби діляться на малосветостойкіе, среднесветостойкіе і світлостійкі. Але для білил це маркування означає іншу характеристику, хоча суть та ж - зміна кольору з часом:

• * - сільножелтеющіе;
  
• ** - среднежелтеющіе;
  
• *** - нежелтеющіе.
  

Тобто, чим більше зірочок, тим вище гарантія, що ваша картина не пожовтіє з часом.

А тепер перейдемо до кольорових фарб. Але перш ніж вказати, з яких фарб вам найкраще буде почати, я трохи заглиблюючись в теорію.

У відповідь на це питання я зазвичай чую: "Тому що їх розводять маслом", а багато мотивують це так: "Акварельні фарби геть розводять водою, тому вони і" аква ", тобто" вода "... як акваріум ... "

Відповідь здається логічним, але в корені невірний - розводити (точніше, розбавляти, робити пожиже) масляні фарби потрібно не маслом - я, наприклад, при "рідкої" живопису використовую пінен, а в ньому масло навіть не ночувало. Але найчастіше я використовую так званий трійник, який я складаю сама - масло в ньому є (лляне), але крім нього я додаю туди пінен (скипидар, що видобувається зі смоли сосни) і даммарний лак. Всього порівну, але в жарку погоду, я беру пинена побільше, так як він швидко випаровується. А якщо врахувати, що даммарний лак сам по собі на дві третини складається з пинена (їм розлучена смола тропічного дерева даммара), то виходить, що і мій трійник в основному складається з пинена.

По суті для розведення олійних фарб досить використовувати тільки даммарний лак, але він сохне дуже швидко, а тому я до нього додаю ще й лляне масло, щоб уповільнити висихання фарби.

Якщо ж ви візьмете чисте масло, результат вас навряд чи порадує ... Пам'ятайте віконні рами, пофарбовані горе-малярами? На них ви бачите патьоки, які зморщилися. Сталося це тому, що масло висихає дуже повільно, в результаті під висохлим зовнішнім шаром фарби утворюється як би масляний міхур. У міру "висихання" (випаровування) масла, ця бульбашка зменшується. Ось так само буде виглядати і ваша картина після висихання.

Чисте масло можна використовувати тільки для ріденьких мазків і тільки в останньому шарі. Причому, нижні шари перед нанесенням таких мазків повинні висохнути. Інакше масло вбереться в ці нижні шари, і мазки пожухнут (стануть тьмяними, що не блискучими).

Отже, фарби називаються олійними не тому, що вони розлучаються маслом, а тому, що вони містять масло. Масло в них пов'язує сухий кольоровий пігмент, як би обволікаючи кожну його частинку, що і робить фарбу такою апетитною на вигляд. Не дарма ж соковиту олійний живопис називають смачною живописом.

Однак фарба складається не тільки з масла і пігменту ...

Будь-яка фарба - це суміш пігменту зі сполучною, а не з розчинником. Сполучна називається так тому, що воно пов'язує сухі частинки пігменту і утримує їх як в момент, так і після нанесення фарби на що-небудь, наприклад полотно, не даючи пігменту обсипатися.

Наприклад, та ж сама акварель, яка розчиняється водою, не містить в собі води. Вона складається з таких самих частинок пігменту, що і олійна фарба, але зв'язуються вони не маслом, а рослинним клеєм (декстрином або гуммиарабиком). Крім того, в акварельний фарбу додають пластифікатор, тобто те, що робить фарбу пластичної. Зазвичай це гліцерин, мед (пам'ятаєте медову акварель?) Або фенол. Але повернемося до масляним фарбам ...

Сполучна олійних фарб містить наступні компоненти (не завжди все і не тільки ці):

• Масло - макове, сафлорова, горіхове або спеціально оброблене лляне.
  
• Віск - для додання пластичності, додається тільки до деяких пігментів, наприклад Ультрамарин.
  
• Природна смола (даммара, мастіксом) - підвищує яскравість і чистоту кольору після висихання.
  
• Добавки, які підвищують стійкість барвистого шару (пінен, бальзам, мастіксом).
• Природний загущувач - робить фарбу пастозною, тобто забезпечує збереження форми мазка.

Ці компоненти в різних пропорціях сплавляються з нагрітим маслом до отримання однорідної маси, яка і є сполучною. Роль сполучної в масляних фарбах дуже велика, тому його виробництво вимагає великої майстерності. Тільки великі комбінати з високоточним і високопродуктивним обладнанням можуть створити якісне сполучна.

Потім це сполучна змішується з пігментом і перетирається в фарботерних машинах. Суміш перетирають до тих пір, поки розмір часток в готової фарбі не досягне певної величини. Цей процес дуже тривалий (кілька днів) і повторюється багаторазово - для різних фарб число перетирання різниться і доходить до 30-40.

Тепер трохи про самих пігментах ...

Як бачите на фото праворуч, пігменти мають вигляд порошку. Однак порошок в готовому вигляді можна отримати тільки для мінеральних пігментів, порошок ж з органічних пігментів створюють штучно: беруть мінеральний порошок білого кольору, наприклад крейда, каолін або гіпс, просочують його розчином пігменту, а потім випарюють рідину і отримують порошковий органічний пігмент.

Крім поділу пігментів на мінеральні та органічні їх також поділяють на природні та штучні. Природний пігмент видобувається з землі, рослини чи тварини, а штучний виходить шляхом хімічних реакцій.
Однією з найдавніших штучних фарб, були свинцеві білила, одержувані шляхом окислення свинцю міцним оцтом. Потім з'явилися цинкові білила, а пізніше - титанові. Штучними є і кадмієві фарби, наприклад кадмій жовтий, який в суміші з ультрамарином дає гарні зелені кольори. Сам ультрамарин колись був природного походження і робився з розмеленого в порошок лазуриту, напівдорогоцінного каміння синього кольору, а тому був неймовірно доріг. Але пізніше його замінив штучний ультрамарин.

Фактично багато фарби сучасної палітри є штучними, з числа природних залишилися тільки так звані земляні пігменти: охри, Сієни і умбри, а також деякі марси. Всі інші фарби - штучного походження, особливо органічні (раніше видобувається з рослин, молюсків і черв'ячків), такі як краплака, блакитна і зелена ФЦ, тіондіго рожева і чорна.

Увага! Не плутайте штучні фарби з імітують (аналогами)! Перші просто відсутні в природі в чистому вигляді і виходять шляхом прожарювання земляних фарб або за допомогою хімічних реакцій. Другі ж є свого роду "підробкою" ряду як природних, так і штучних фарб, пігмент яких коштує дуже дорого. Наприклад, солі кадмію та кобальту - це дуже-дуже дорогі пігменти, а тому в дешевих серіях фарб їх замінюють органічними пігментами. Аналоги не так соковиті і міцні, але зате дешеві. Однак за дешевизною доводиться розплачуватися якістю.

Готові олійні фарби прийнято ділити на три класи:

1. Високохудожні.
   
2. Студійні.
   
3. Ескізні.

Санкт-Петербурзький завод художніх фарб "Невська палітра" випускає фарби всіх трьох класів. І хоча фарби цього заводу набагато дорожче фарб московської фірми "Гамми" (зараз "Московська палітра"), я, спробувавши фарби обох компаній, переконалася, що фарби "Невській палітри" стоять тих грошей, які я за них плачу. До того ж, "Гамма" випускає фарби тільки двох перших класів. Тому далі я опишу класи фарб на прикладі серій фарб "Невській палітри".

Високохудожні фарби - ідеальні для художників, яким не байдуже якість одержуваної картини. Тобто це професійні фарби. При їх виготовленні використовуються високоякісні масла і високоякісні натуральні пігменти, включаючи солі кадмію та кобальту. Наповнювачі в ці фарби додаються в дуже обмеженому кількість.

Очевидною перевагою цих фарб є їх висока якість, а їх істотним недоліком - їх висока ціна.

До цього класу, як ви бачите по логотипу зліва, відносяться фарби серії "Майстер-клас" *. Переважна більшість пігментів, що застосовуються для виготовлення фарб цієї серії, одержують при високих температурах шляхом прожарювання (наприклад, кадмієві, кобальтові, залізо-окисних). Крім того, в ній широко використовуються натуральні земляні пігменти. Такі пігменти надзвичайно стійки хімічно, а тому фарби на їх основі відрізняються високою світлостійкістю. Назви фарб серії «Майстер-клас», за невеликим винятком, співпадають з назвами пігментів, що входять до їх складу і визначають їх колір.

Фарби цієї серії використовуються навіть для реставрації старовинних картин, так як не змінюють свій тон і колір після висихання. Більш того, фарба неаполітанська жовта з цієї серії була спеціально створена на замовлення Державного Ермітажу, коли знадобилося відреставрувати картину Рембрандта "Даная". Золотий дощ, обсипали Данаю, був відновлений саме за допомогою цієї фарби.

---------

* У фарбах "Гамми" (Московської палітри) до цього класу належить серія "Старий майстер", яка поступається "Майстер-класу", але зате коштує дешевше.

Студійні фарби - гарні для виконання ескізів, начерків і тому подібного. Виготовляють їх на основі високоякісного льняного масла, але кадмієві та кобальтові пігменти, які використовуються в більш якісних фарбах, замінені імітують їх пігментами (аналогами - тому на російських фарбах вони маркуються буквою "А"). Аналоги кадмієвих та кобальтових пігментів мають відносно високу якість, максимально наближені до натуральних і мають досить високу світлостійкість і покриваністю, але все ж поступаються високохудожнім. Отже, студійні фарби істотно гірше високохудожніх фарб, але зате коштують набагато дешевше останніх.

Для прикладу, 46-мл тюбик кадмію жовтого світлого (№200) в серії "Ладога" * (з імітацією кадмію) коштує 136 рублів, а такий же тюбик цієї фарби в серії "Майстер-клас" (з натуральним пігментом) коштує 287 рублів , тобто більш ніж в два рази дорожче.

Крім того, інші пігменти і сполучна в фарбах цього класу також поступаються за якістю пігментів високохудожніх фарб.

Щоб переконатися в цьому, давайте знову порівняємо одну і ту ж фарбу серії "Ладога" і "Майстер-клас", але на цей раз візьмемо ультрамарин світлий (№501). 46-мл тюбик "Майстер-класу" коштує 224 рубля, а такий же тюбик "Ладоги" - 172 рубля. Різниця хоч і не настільки велика, як в попередньому випадку, всього 25%, але все ж істотна, якщо ви захочете накупити десяток або два різних фарб, як зазвичай роблять новачки, наприклад, я колись ...

----------

* У фарбах "Гамми" (Московської палітри) до цього класу належить серія "Студія".

Ескізні фарби - підходять для виконання нетривких робіт, наприклад для навчальних робіт в художній школі (тому їх ще називають навчальними фарбами) або для оформлювальних робіт, де важливий не колір фарби, а мала собівартість результату. В основному ці фарби виготовлені на основі недорогих пігментів і містять великий відсоток наповнювачів і масел. Тобто в них самої фарби фактично дуже мало - так само як в знежиреному молоці мало молока. Таким чином, ці фарби ще гірше високоякісних фарб, ніж студійні, але зате і стоять ще дешевше, ніж студійні.

Фарби цього класу зазвичай взагалі не містять кадмієвих та кобальтових фарб, а тому порівнювати їх з фарбами інших класів дуже важко. Тому візьмемо для прикладу білила титанові (№ 101) знову ж в тюбику 46 мл, які є у всіх трьох серіях "Невській палітри" і отримаємо:

• Майстер-клас - 164 руб.
• Ладога - 136 руб.
• Сонет - 119 руб.

Більш того, фарби серії "Сонет" взагалі продаються за однією ціною - 119 руб., Що говорить багато про що. У той час як ціна фарб "Ладоги" коливається (в залежності від кольору, тобто пігменту) від 136 до 179 руб., А фарб "Майстер-клас" - і зовсім від 160 до 496 руб.

Найдорожчими фарбами є кобальтові фарби, так що якби ми при порівнянні фарб "Ладоги" і "Майстер-класу" взяли їх (тобто 179 руб. Проти 496 руб. *), То різниця у вартості тюбика була б майже триразовою.

--------------------

* Всі ціни для порівняння я взяла в інтернет-магазині "Етюд" станом на початок червня 2015 р інших місцях вони можуть бути трохи дешевше або трохи дорожче, але різниця між фарбами різного класу залишиться практично тією ж.

Як бачите, хороші фарби обходяться дорого, а якість тих, що подешевше, істотно гірше. Що ж робити? Адже хочеться писати картини високохудожніми, а не студійними або, тим більше, навчальними фарбами, але гаманець щось не бездонний. Важка ситуація, але вихід з неї є. І він дуже простий ...

Ви просто купуєте всього чотири професійні високохудожестенние фарби серії "Майстер-клас", тим самим заощаджуючи за рахунок кількості, а не якості.

Більш того, ви навіть залишаєтеся в пристойному виграші, оскільки купивши всього чотири фарби і працюючи тільки ними (якщо не брати до уваги білила), ви уникаєте покупки десятка-другого фарб, переважну частину яких ви повністю витратите тільки через кілька років, а гроші на них витратите зараз.

Отже, вам потрібно купити наступні чотири фарби (серії "Майстер-клас", як я вже сказала):

1. ██ Кадмій жовтий світлий - № 200.
2. ██ Краплак рожевий міцний - № 338.
3. ██ Ультамарін світлий - № 501.
4. ██ Марс коричневий темний прозорий - № 404.

Щоб вам було легше підібрати ці фарби і оцінити їх колір, подивіться, як виглядають мазки ними.

Всього 4 фарби з майже 80 фарб цієї серії!

Чи відчуваєте економію? Ні? ... Тоді гляньте на колірну карту олійних фарб цієї серії, щоб побачити її наочно. Обрані мною фарби я обвела, але навіть незважаючи на це, вони губляться серед безлічі інших.

До речі, щоб безпомилково купити саме ці фарби, а не схожі на них, використовуйте їх номери, які я вказала вище і які ви бачите на кольоровій карті справа. Ідеальним буде, якщо ви повинні надрукувати її на кольоровому принтері і візьмете з собою в магазин. Це допоможе вам уникнути покупки не тієї фарби тільки тому, що ви забули її точну назву або помилилися з кольором.

При виборі саме цих фарб я скористалася порадою Ігоря Сахарова - мені набридло видавлювати на палітру десяток, а то й два фарб, а потім плутатися в них, намагаючись збагнути, як отримати потрібний колір.

Це мене мучило навіть більше, ніж трата грошей - мій чоловік жодного разу мене не дорікнув за те, що я купила черговий тюбик фарби або пензлик, хоча може запросто насварити за покупку чого-небудь іншого, не пов'язаного з живописом, навіть якщо це інше обійшлося набагато дешевше.

Але і це ще не найстрашніше - при наявності безлічі чудових фарб інстинктивно виникає бажання отримати суміш з більшого числа ÐПитаєте, чому я сказала «досить мати всього чотири фарби», а сама тут же додаю п'яту?
Чим вони відрізняються одного від одного?
Пам'ятайте віконні рами, пофарбовані горе-малярами?
Пам'ятаєте медову акварель?
Що ж робити?
Чи відчуваєте економію?
Ні?